C Allstar生于斯,却未能活于当下走出时代阴影


2020-08-13


C Allstar生于斯,却未能活于当下走出时代阴影

C Allstar生于斯,却未能活于当下走出时代阴影

C Allstar新碟【生于斯】无可疑问是2015年中最「本土」的一张专辑,不只主题是有关香港,专辑封套的设计更乘着【Cantopopsibility】的出众,是少有香港街道照,更是最平民热闹的「西洋菜街」,而且向Oasis 取经,将in motion 的C AllStar四子blur 掉,单是唱片设计已是香港主流的一阵淸风。

不过,我倒是希望【生于斯】的内容与封套一样有新意念,整张专辑确实是很本土,亦具很多政治议题,《上车咒》是现实港人买不到楼的写照,《门常关》是港共政府的独裁,《后会无期》是写怀念英女皇时期的殖民地时代,其他作品都是有关香港年轻人的徬徨心境,但,究竟在这些话题上,除了大家已知睇过听过的无力感及控诉外,C AllStar 告诉了我们什幺?

或者,能写得出政治现况及处境已是一成就,但叫我难以投入的是全碟歌词无论是情怀到用字,仍是离不开一贯那种由九十年代尾兴起极度感性,自悯自怜,再作自我鼓励的调调。那种怀念过去的情怀,由杨千嬅、陈奕迅、黄耀明等一早唱过兼变成代言人,C AllStar在【生于斯】中的十二首作品中几乎没有唱出任何新的情绪或感情,新世代歌手确实不能再是沉迷在旧时代的情怀当中,这不是怀旧,这是不进则退。

专辑的音乐同样出现同样情况,除了《上车咒》及《红馆梦》是a breath of fresh air外,其他作品都像是重听九十年代尾到二千年头的唱片的状况,时像听杨千嬅、陈奕迅、古巨基、梁咏琪及Swing的致敬,时像听到对梅艳芳及张国荣的模彷。我不是不知道C AllStar卖的就是怀旧情怀,一直以来就是想包含广东歌的精华,但一个单位玩了五年出到第六张专辑,却依然沿着这公式走,向前辈的取经更越来越重——或者他们快将分拆上市,告别C AllStar吧,不然C AllStar的音乐前途真的需要重新思索。

《上楼咒》是整张专辑的亮点,依旧玩Synth Pop 快歌,但On 在填词及作曲上都交出别具一格的功夫,同时那不断重覆到玩「咒」的主题都是整张专辑的创意高点。其他音乐上最可取的是《红馆梦》,若然你捱得到那要face palm 自己,是本年度最差填词之一的歌词,不然是在整体旋律到编曲都十分成熟到位的作品;向80年代旧日本改编作品取经的《日幕途远》中那回音重重兼有点烂的结他亦是专辑较新的声音,而小广的歌词亦填出不一样的气势及意境,颇有达明一派时代的歌词风格。

写本土不代表就是出色,尤其是用情歌手法,以所谓「擦边球」的手法写政治,更觉钝绌,尤其在我们可以畅所欲言的世代及城市裏,如此明显又偏要「隐晦」,为乜?这种用爱情作比喻的手法,到今时今日这如此严峻的政治气候中还适用吗?或者,可以再思索的是,流行音乐,普通的音乐歌词的格式是否表达政治意见的最佳地方?《门常关》与《后会无期》用肉麻认真的情歌写法及唱法真的有用吗?尤其后者更要gimmicky 画公仔画出肠地动用简体的「后」——还是C AllStar是要照顾较年轻幼稚的乐迷?

C AllStar 的政治不仅缺乏了思考、想像甚至讨论的空间,除了《上车咒》是最直接最成功表达,其他唱出来亦好像有点空洞,表达得不淸楚,像唱林夕点题的《生于斯》唱到精句「我爱这里 爱憎都可以」,竟然是平白唱过;同时其实这首点题作已写出了整碟大部份其他的主题及其他所有歌曲的情懐,其他作品都仍然是围绕着这个主题转,带不出新意。

「生于烽烟里 沈默叫嚣都被讨厌」,明白到歌手在一个不容易的时代生存,像C AllStar 较敢言及有政治表态的歌手做有关政治的音乐似是理所当然。不过,音乐人可以很政治,但不代表音乐主题一定要「政治」,这些在外国无数歌手已有无数例子;「擦边球」,玩隐喻类比亦不一定要肉麻玩认真情歌,不用爱情同样亦可以表达政治气氛及心情的。

这个年代玩音乐特别难,诚然【生于斯】已是近年香港乐坛在主题製作上其中一张最严谨认真之作——苛刻或者也只是太焦虑,或对C AllStar 太有要求及希望罢。继续 赶路吧,愿斜阳后有晚星无数。

专辑重点: 生于斯、上车咒、日幕途远

C AllStar

生于斯

厂牌:寰亚音乐︱ 评分:6.3



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